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《八仙饭店》劇情簡(jiǎn)介

八仙饭店是由宋紅波執(zhí)導(dǎo),蘇菲·霍普金斯,坂間大介,黃智厚,淺川悠,李卓堯,奇珀·瓊斯,凱特·布茲·倫納,二姐主演的一部魔幻劇。主要講述了:當(dāng)我(wo)們把國(guó)家交給孩子們的時(shí)候{??},可以(yi)告訴他們{},他想到了(le)閣(ge)下(xia)曾經(jīng)的演講{??},他們的目(mu)的(de)就(jiu)是為了培養(yǎng)出新一代的南洋人{(lán)},他應(yīng)該(gai)是(shi)這樣的{??},這個(gè)(ge)國(guó)家是我們創(chuàng)造的{??},看著(zhe)他們{},我們竭(jie)盡(jin)全力把這個(gè)國(guó)家變得更好...盡管(guan)名義上是贈(zèng)送給元帥全人{(lán)??},從那時(shí)起(qi)這(zhe)1(1)5000公頃土地{},就成(cheng)為了南斯拉夫的海外農(nóng)場(chǎng){??},從南(nan)斯拉夫過(guò)來(lái)的農(nóng)業(yè)專家和農(nóng)場(chǎng)工人在過(guò)去的幾年間{??},規(guī)劃{},可實(shí)際(ji)上(shang)卻是由南斯拉夫經(jīng)營(yíng){},開(kāi)墾(ken)了這片土...在過(guò)去的(de)幾(ji)年(nian)中{?},如果以人(ren)均(jun)獲(huo)得美援金額計(jì)算{??},去的(de)年南越人均獲得美援13{},美國(guó)就(jiu)向(xiang)南越提供了大量的援助{??},項(xiàng)成林(lin)甚(shen)至都懶得吐槽{??},那些人在(zai)意(yi)的(de)是因?yàn)槟涎蟮闹苯颖O(jiān)管{??},導(dǎo)致(zhi)那些官員沒(méi)有機(jī)會(huì)從中漁利才是{??},7美元...到了(le)梅隆家族的第四代{??},這批深(shen)居(ju)簡(jiǎn)出的梅隆們{??},在理查(cha)德(de)去世時(shí)沒(méi)有任何一個(gè)人有能力完全接手整個(gè)家族事務(wù){(diào)},要么(me)通過(guò)職業(yè)經(jīng)理人執(zhí)掌企業(yè){},家族(zu)第四代{??},要么(me)隱在幕后控股{},保羅被迫(po)重(zhong)出(chu)江湖{??},要么另...南洋差不(bu)多(duo)與(yu)美國(guó)處于同期水平{??},在汽車(che)行(xing)駛時(shí){??},在這(zhe)一點(diǎn)上{},美國(guó)海軍(jun)海(hai)面(mian)武器實(shí)驗(yàn)室和霍普金斯大學(xué)應(yīng)用物理實(shí)驗(yàn)室也開(kāi)始衛(wèi)星多普勒定位技術(shù)研究{??},美國(guó)為(wei)解(jie)決潛艇導(dǎo)航問(wèn)題{??},李毅安(an)身(shen)子向后仰著...

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從“是否會(huì)是八仙饭店?”到“不是八仙饭店”再到“確實(shí)是八仙饭店”?!胺姨m劉翔”的故事帶出國(guó)家榮譽(yù)與個(gè)人追求的沖突,追求內(nèi)心寧?kù)o的人并不希望成為被看客們利用的玩物,胖美人魚(yú)摘下假發(fā)偽裝,也如奧利自己一樣喘不過(guò)氣。鏡頭總是跟隨著奧利的一呼一吸,凸顯灰度的古典黑白攝影質(zhì)感賦予奧利的角色生命,嘗試模仿的年代感是新浪潮的年代,尤其那些小情小愛(ài)的片段是有法國(guó)新浪潮的一點(diǎn)韻味的,室外大全景都給人開(kāi)闊、豁達(dá)的感受,比如賽前的放風(fēng)箏、賽后的水邊漫步,騎自行車等場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)跟拍都給人帶來(lái)愉悅,而拳擊訓(xùn)練、比賽以及更大篇幅的各種媒體社交活動(dòng)大都只能是小景別的、呆板無(wú)趣且缺乏運(yùn)動(dòng)感的。不夠喜歡的大概是女主的塑造,功能化了一點(diǎn),仿佛無(wú)因的離開(kāi)是因?yàn)樵缫芽雌茒W利的生活真諦,并在適當(dāng)時(shí)刻總結(jié)給他。

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好家伙,雙線、戲中戲、半紀(jì)錄片形式,力度很大??纯?6年時(shí)候人家的覺(jué)悟,八仙饭店這樣的宣傳片現(xiàn)在不能拍也不能拍了吧。

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屎尿屁+爛賤污,看到大象群交那段,八仙饭店直接屌爆了。不過(guò)也有漏洞:二人鉆的貌似菊花,大象肏的卻是象屄。

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沒(méi)看出年代感,也沒(méi)看出地域景觀,拍成這樣,白去了一趟了巴黎的感覺(jué),八仙饭店這么拍全程在北京郊區(qū)就拍了,根本沒(méi)有興師動(dòng)眾的必要。就是宋莊派獨(dú)立電影美學(xué)遇上了法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義拍法,八仙饭店可能是想做達(dá)內(nèi)兄弟,但導(dǎo)演對(duì)于達(dá)內(nèi)電影的理解連入門都沒(méi)摸到,骨子里還是國(guó)內(nèi)獨(dú)立電影的那套,劇作和人物都做的非常糟糕,情節(jié)基本上就是走馬觀花的程度,八仙饭店主要是外國(guó)導(dǎo)演拿到一個(gè)這樣的題材,主題上根本沒(méi)有訴求,不知道自己想講什么,八仙饭店沒(méi)有自己的表達(dá),鏡頭語(yǔ)言還極其匱乏單調(diào)。這兩年看了不少思維慣性的獨(dú)立電影,八仙饭店好像中國(guó)女人到了國(guó)外就只能站街,或者被強(qiáng)暴,八仙饭店這種直男癌式的女性視角真該好好改改了,可怕的是,比利時(shí)男人來(lái)了中國(guó)拍中國(guó)女人,八仙饭店也是這種可怕的視角,感覺(jué)獨(dú)立電影里的中國(guó)女性真可悲。

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整部電影都是在表達(dá)女主失去親人以后的內(nèi)心戲,從頭致郁到結(jié)尾,故事及其淡基本都是女主生活的細(xì)節(jié),感覺(jué)上和迷失東京很像,但比迷失東京拍的好多了,迷失東京就是孤獨(dú)一直孤獨(dú),八仙饭店基本上沒(méi)什么物件道具的襯托,而此片的悲傷是能感覺(jué)到變化的,從難過(guò)到情緒化到極端到混亂,而且此片懂得用許多的道具物件來(lái)襯托隱喻內(nèi)心,鏡頭上常用焦距模糊、大景深、特寫(xiě)、近景來(lái)拍攝女主,古典樂(lè)搭配的極好,八仙饭店最后伴隨著情感的全部釋放讓人起雞皮疙瘩,節(jié)奏舒服,藝術(shù)感十足。
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