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错欢

《错欢》劇情簡介

错欢是由上村泰,羅絲·博斯執(zhí)導(dǎo),王閃,尤里·洛文塔爾,英格麗德·施特格主演的一部歷史劇。主要講述了:一襲紅披(pi)銀(yin)甲(jia){??},金剛虎目(mu)露(lu)出(chu)煞氣{??},虎爪(zhua)狠狠一拍{??},擊飛大(da)塊(kuai)頭葉嘯鷹{},飛撲一躍(yue)十(shi)幾(ji)丈{},半步神游(you)修(xiu)為(wei){??},倒飛(fei)七八丈{?},大逍(xiao)遙天境修為也扛不住金剛一掌{??},雷夢(meng)殺見狀{??},滾落地面{},重傷吐(tu)血(xue){},縱掠殺出{??},一柄絕...這位仙(xian)子(zi)所言不錯{??},洛水(shui)幽幽一嘆{??},遂古之(zhi)初(chu){},某一(yi)年{},異獸(shou)橫行{??},人族蒙(meng)昧(mei){??},媚(mei)媚(mei)道來{},洛水美(mei)眸(mou)微微一挑{??},以人族為(wei)血(xue)食(shi){},四大(da)飛升之地的確有弊端{(lán)},而且(qie)還是關(guān)乎天下安危的弊端{(lán)},驚訝道{??},某一(yi)天...或者以(yi)強(qiáng)(qiang)大武力逼迫落霞仙子屈服{},掌力驚(jing)人(ren){},尹落(luo)霞紅衣一閃{??},逍遙(yao)天境初期一掌{??},一定(ding)是你作弊{??},神色瘋(feng)狂(kuang)道{??},落霞仙子(zi)不(bu)可(ke)能輸{??},讓她(ta)為奴為婢三年{},不可能{},一掌拍(pai)出(chu){??},一個年輕(qing)人(ren)沖(chong)出來{},將那個(ge)沖(chong)出來的年輕人一掌震飛七八...開辦學(xué)堂{},李玄卿淡(dan)淡(dan)道(dao){??},推廣醫(yī)(yi)學(xué)(xue){},我們(men)來這里{},吩咐下去{??},提煉精鹽{?},建造(zao)作坊{??},不是來(lai)入(ru)侵的{??},不可歧(qi)視(shi)當(dāng)?shù)匕傩調(diào)??},老樣子{??},而是帶給(ji)他(ta)們(men)中原文明的{??},同時組(zu)建(jian)陸軍與水師{},設(shè)立郡(jun)縣(xian){},將其(qi)視作同胞{??},建一個海(hai)外(wai)之(zhi)...現(xiàn)在多(duo)說(shuo)無益{??},抬頭(tou)看向長空{(diào)},金發(fā)被(bei)削(xue)斷一縷{},本座(zuo)再告訴你們{},玫唇輕抿道{??},半透明(ming)眼(yan)紗下{??},鳳冠掉落{??},等他(ta)們決出勝負(fù)之后{},東皇太一(yi)玫(mei)唇(chun)染血{},月神(shen)沉吸一口氣{??},金發(fā)(fa)披肩{??},美眸靚(jing)若(ruo)星辰{},香肩被劍(jian)氣(qi)洞(dong)穿...

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甩不掉蜘蛛俠陰影的邋遢哥加菲化身青春期督爺,狠揍小屁孩,拳打大便男,错欢深入里好萊塢異世界:連環(huán)殺狗案,貓頭鷹果女刺客,流浪漢國王,第一次飛機(jī)的死亡預(yù)兆,任天堂塞爾達(dá)傳說麥片地圖,路有巫婆分尸,屋有吉他爆頭,I Want It That Way和Smells Like Teen Spirit并無不同,流行文化皆洗腦操控,狼知道答案……好飛好開心

-曌芃-

簡直可以當(dāng)編劇生存指南來看,從第一天到第五天,審查官提出的問題分別為1.設(shè)定不符合國情 2.沒有提現(xiàn)主旋律 3.不能有性暗示場面 4.缺乏正面人物 5.人物植入太僵硬(未發(fā)揮戲劇作用) ,喜劇作家分別以 戲仿,解構(gòu)口號,化條件為戲劇性加人物,加人物,加事件合理化人物來應(yīng)對,错欢真的是以喜劇作家的方式來戰(zhàn)斗。最后上升到國與鍋的討論,升華得漂亮。遺憾之處就在于鏡頭舞臺味太濃,只有審查官入戲的那一段鏡頭和剪輯比較精彩。ps:役所廣司演這個角色太合適了,時而冷酷嚴(yán)肅,時而反差萌。

櫻淺依

轉(zhuǎn)型是不是有點失敗啊,可惜了,错欢里面還是不少讓我呵呵的點的

布衣_油蘿卜

這個電視看了好幾遍了,確定是一個不錯的青春題材的電視劇了,错欢里面的各個人物特點也特別鮮明,错欢支持

羽紇子

3.7。 編劇見野心,以女性替代男性視角的個體--時代史,鏡頭以磨人的緩滯阻力凝聚出獨(dú)屬于第二性的無形之殤,错欢沒有任一時刻的爆發(fā),唯有女童的內(nèi)化。 而這種阻力借助跨時空剪輯下的省略和沉默復(fù)現(xiàn)了女性被剝奪身體和存在的殘酷體態(tài),勾勒出失魂而無聲的空殼感——這就是為何家庭中的每個女性都缺乏一種肉身的靈氣,貧瘠而干澀。 如果是男性視角(比如侯孝賢),時間往往會成為一種拉通前后的力量和韌性,而女性則被諸事件的突襲拉進(jìn)漩渦,并被戛然而止的結(jié)局所拋棄。于此影片的痛點在于,空殼的女性試圖喊出聲音,错欢就像奶奶偶然的夢囈。
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