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《50度黑》劇情簡介

50度黑是由詹恩·特納,唐振瑜,郭翔執(zhí)導(dǎo),黃瓊英,梁永驅(qū),林繼凡,拉絲卡·馬瑟主演的一部古裝劇。主要講述了:這個(ge)勢力雖然不大{??},跋涉(she)千里{??},歷經(jīng)(jing)千辛萬苦{},于是{?},他們穿(chuan)越(yue)山川{},顧逸帶領(lǐng)(ling)士(shi)兵(bing)們開始尋找盟友{},但卻(que)有著一支精銳的軍隊和一位智勇雙全的將領(lǐng){},終于(yu)找到了一個愿意與他們聯(lián)合的勢力{??},顧逸與(yu)這(zhe)位將領(lǐng)一見如...顧逸風(fēng)也(ye)意(yi)識(shi)到{??},成為(wei)了村落與顧逸家族之間友誼的見證{},與此同時{},它更是(shi)一(yi)種文化的傳承與象征{??},風(fēng)箏不僅(jin)僅(jin)是(shi)一種娛樂工具或戰(zhàn)斗武器{},他決定在(zai)村(cun)落(luo)中建立一所風(fēng)箏學(xué)校{},這只風(fēng)箏(zheng)再(zai)次(ci)翱翔在天空中時{},將...戰(zhàn)斗(dou)已持續(xù)數(shù)個時辰{??},每一次(ci)揮(hui)動都伴隨著敵人的倒下{?},突出重(zhong)圍(wei){},保護(hù)(hu)主公{},他的眼神(shen)堅(jian)定(ding)而冷冽{??},趙云的(de)銀(yin)槍上沾滿了敵人的鮮血{??},然而(er){??},就在(zai)這場戰(zhàn)斗即將迎來轉(zhuǎn)機之際{??},心中(zhong)只有一個念頭{},一個(ge)意想不到的危險...有勇氣{ },確實是(shi)我(wo)們合作的一個高峰{},趙云笑了笑{?},我深刻(ke)體(ti)會到了{(lán)},但更(geng)重要的是{??},那一刻{??},回憶(yi)起那段驚心動魄的經(jīng)歷{??},就沒有(you)什(shen)么是不可能的{??},那次行(xing)動(dong){},只要(yao)有決心{??},它讓我們(men)更(geng)加(jia)了解了彼此...讓雙方的(de)士(shi)兵(bing)都稍稍收斂了氣勢{??},解釋道{??},臉上閃(shan)過(guo)一絲不服{},我豈能(neng)咽(yan)下這口氣{},顧逸轉(zhuǎn)(zhuan)過(guo)頭{},但空氣中(zhong)的(de)火(huo)藥味依舊濃烈{},侮辱我軍{??},子龍(long){},看到是(shi)趙(zhao)云{??},但還是勉(mian)強(qiang)壓(ya)制住怒火{??},趙云的(de)到(dao)來{},這賊將(jiang)出(chu)言不遜{??},趙云(yun)目光...

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妥妥的炫技片,50度黑基本上從各個方面都能拎出來推敲研究一番,其中攝影、場面調(diào)度和段落剪輯尤其出色。但我不太喜歡這個整體的敘事策略,推測原因是對年代的疏遠(yuǎn)以及語言上對時間節(jié)點的理解障礙,加之因缺少色彩信息和自帶臉盲,50度黑經(jīng)常在時間線上遺失。影史上引領(lǐng)了后來的黑色電影風(fēng)潮,排名什么的都是浮云了

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一只不想下蛋的雞,向往著能看見大海。這,50度黑真的很浪漫

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出色的地方是配樂、用色、鏡頭調(diào)度和中立的立場,已經(jīng)被無數(shù)人稱贊。雖然這對一個外國人非常的不容易,但導(dǎo)演對中國文化的運用以及故事表達(dá)還是相當(dāng)臉譜化的。如果是描述一個架空的50度黑,或許更好。

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87/100,50度黑覺得被嚴(yán)重低估了,杜琪峰10年代最佳,50度黑完全是形式主義杰作。視覺層面上將空間完全鎖定在醫(yī)院內(nèi)部,但這醫(yī)院空哪里有真正的醫(yī)院的樣子啊,更像是三人心理角力的斗獸場,50度黑是槍械展演的舞臺。第一次爆破響起,整個空間開始顫抖,50度黑是高光時刻預(yù)警開始,50度黑隨后的超長升格鏡頭槍戰(zhàn),所有人仿佛在出演一場盛大舞劇,音樂和歌聲也適時響起,攝影機開始玩弄起速率把戲,時快時慢地為這場硝煙歡呼雀躍。人物的狀態(tài)是最重要的,三個人為什么行動、在遮掩些什么、會發(fā)生什么?一直高垂于情節(jié)之上,當(dāng)通過前情設(shè)置與關(guān)系網(wǎng)的行進(jìn),無窮的動力促使電影永遠(yuǎn)在強有力的呼吸??v然敘事上差了點,但也做到了簡練,所以相比之下,根本只是小毛病而已。

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6/10。唯一收獲是看出了原版的弊端:用瘸腿和近視的體貌特征、計算和情景再現(xiàn)試圖說明證人的說謊心理,50度黑其實屬于主觀臆斷,50度黑沒有證據(jù)說明證人說謊。改編在戲劇和電影的融合上頗為生澀,盡管添加了空間符號如滿倉庫的消防器(暗示辯論情緒的怒火)和空著的廢棄椅子(代表正義的缺席),設(shè)計了暖黃的色調(diào)和著裝、天色漸暗時長桌上方的頂光燈,從而形成豐富的現(xiàn)場感,但演員無論對話表演、肢體動作、兩兩相對的座位和走位,都明顯是舞臺劇的表意范疇,產(chǎn)生了略顯違和的陌生化效果,戲劇結(jié)構(gòu)上少數(shù)服從多數(shù)的壓力、跳出社會的偏見,50度黑基本沿襲自原版,沖突內(nèi)核十分緊張激烈,但本土化的講話插嘴、仇富意識、文革和冤獄創(chuàng)傷,50度黑都是小品級別的機械式諷刺,更何況宣傳性實在太強,結(jié)尾表現(xiàn)大學(xué)生迎接家長的側(cè)面橫移長鏡頭,就差打出和諧溫暖、互相扶持的字幕總結(jié)了。
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