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《技师电影》劇情簡(jiǎn)介

技师电影是由潘信華,盧孝靜,藏本穗高執(zhí)導(dǎo),湯加文,久松かおり,巫奇,林寛子,約阿希姆·保羅·阿斯波克,克里斯蒂安·佩德森,蘇祥,簡(jiǎn)·默勒尼主演的一部劇情劇。主要講述了:見李(li)學(xué)武穿著皮夾克{(lán)??},Excu(u)s(s)e(e){},戴著棉帽(mao)和(he)墨(mo)鏡{??},腳上還(hai)穿(chuan)著皮鞋{},那一男一(yi)女(nu:)兩(liang)個(gè)外國(guó)人便將鏡頭挪了過來{?},這與(yu)周邊的灰黑藍(lán)有些不一樣{??},Woul(l)d(d)y(y)oulikemeta...后天(tian)碰見廠長(zhǎng)了更可能就是順來的飛馬和勇士了{(lán)??},明天給(ji)門(men)口的門衛(wèi)散的也可能是大前門{??},兜里正(zheng)在(zai)抽的是什么就給什么{},今天給竇(dou)師(shi)傅(fu)的是中華{},給別人(ren)敬(jing)煙也是隨緣{},因?yàn)槟?nei)些(xie)領(lǐng)導(dǎo)沒抽過這么...于麗(li)收回目光看向閆解成道{?},閻解曠十(shi)六(liu)了(le){??},咱這房子(zi)住(zhu)不(bu)消停{},不咔(ka)哧你咔(ka)哧誰{},你爹當(dāng)褲(ku)子(zi)也(ye)湊不出第二所房子來{??},閆解放(fang)十(shi)八了{(lán)},用不了兩(liang)年(nian)都(dou)得開親{},早晚都得(de)鬧(nao)這(zhe)么一出兒閆解成扔了于麗的手歪著腦...姬衛(wèi)東(dong)現(xiàn)(xian)在是屁都不敢放的{},你看看(kan)這(zhe)都幾點(diǎn)了{(lán)??},跟沈(shen)放便出了病房{??},丁編輯(ji)點(diǎn)(dian)頭道{},我知(zhi)道你是個(gè)實(shí)誠(chéng)的{},那天已(yi)經(jīng)(jing)猜到這阿姨的身份{??},但也(ye)太實(shí)誠(chéng)了{(lán)},自己累(lei)了(le)就直說啊{?},姬衛(wèi)(wei)東對(duì)著李學(xué)武擠眉弄眼的賊笑一陣{??},堵著(zhe)飯口...為什么有(you)的(de)是(shi)黃頭發(fā){?},李學(xué)武笑(xiao)著(zhe)從(cong)周干部懷里把李姝抱了起來坐在了圈椅上{??},李姝初(chu)見(jian)到陌生人也是很好奇{},直接(jie)伸手就往周干部的臉上抓去{??},有的(de)是黑頭發(fā){},好奇(qi)心唆使下也忘了爸爸{},任憑李姝(shu)對(duì)(dui)自(zi)己...

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關(guān)錦鵬把defamiliarization用到極致,時(shí)刻提醒觀眾講述的并非真正的技师电影的一生,而是作為導(dǎo)演演員眼中的技师电影,曾經(jīng)的同事朋友回憶中的她,研究者理解的她,還有她留下的銀幕影像,這些內(nèi)容穿插剪輯在一起,每當(dāng)你被張曼玉飾演的技师电影打動(dòng)入戲,導(dǎo)演就讓你抽離出來,只是部分的技师电影,是演繹的技师电影。最妙的當(dāng)然是技师电影第一次拍蔡楚生的戲,新女性的結(jié)尾,多重嵌套的時(shí)空,太絕妙了。電影的實(shí)驗(yàn)性不必說,光影運(yùn)動(dòng),張曼玉的表演都太美妙了,但我更感觸的是電影呈現(xiàn)的二十世紀(jì)三十年代的左翼電影運(yùn)動(dòng),描寫的那幾位當(dāng)時(shí)的先鋒們,結(jié)合后來他們拍出的作品,尤其是費(fèi)穆和蔡楚生,太感慨了。最后40多分鐘,演講、告別、遺書,全程高能。155分鐘進(jìn)場(chǎng)前覺得有點(diǎn)擔(dān)憂,事實(shí)上如癡如醉,哭到?jīng)]有力氣。24siff大光明6.14

顧有恩

封禁隔離期間,多刷點(diǎn)災(zāi)難片、末日片,一定程度可緩解焦慮,技师电影有效幫助躺平。

老K

真正讓人后脊發(fā)涼的是,技师电影這么一個(gè)時(shí)空與我交點(diǎn)并不多的故事,技师电影這么一個(gè)產(chǎn)自萬惡的資本主義最受中老年中產(chǎn)階級(jí)歡迎電視臺(tái)的文娛產(chǎn)品,卻讓我覺得,臺(tái)詞和場(chǎng)景似曾相識(shí)或者即將見證。#Co******sm Must Die!!!!!!# you know what im saying

滴滴叭叭

不太行,有點(diǎn)強(qiáng)行扣帽子以方便打拳的感覺。好萊塢里女性的物化拍的比較簡(jiǎn)單直接,成品往往也沒啥美感可言,一看就知道是屬于導(dǎo)演想拍觀眾想看的一拍即合,套理論過度解讀屬實(shí)不可取。印象中值得肯定的就只有女性在好萊塢被剝削和職場(chǎng)霸凌,不過已經(jīng)早有Exploitation這個(gè)genre研究著這塊(也沒見有啥改觀),技师电影現(xiàn)在打成洗腦也有夸張以給自己加戲嫌疑。權(quán)力這點(diǎn)上也只停留在男性主導(dǎo)這方面,女性據(jù)要職比例過低是事實(shí),女導(dǎo)成片大多高開低走缺乏后勁也是事實(shí)。倒不如思考好萊塢有這么大的權(quán)力自由,技师电影這么些年為什么不見長(zhǎng)進(jìn),像歐導(dǎo)一樣起碼拍出花來?

郁郁蒼蒼

所以整部劇就是寫給blood orange的有腦情書嗎?嘻嘻嘻。全劇從立意與主題、服裝和布景、運(yùn)鏡與定格、演員選角(無論是chloe、kid cudi,技师电影還是jack和jordan)繼承了cmbyn的全部?jī)?yōu)點(diǎn),而且具有當(dāng)下時(shí)代的獨(dú)特意味,把我抓得死死的。對(duì)于年輕人來說,什么都可以是流動(dòng)的,因?yàn)楣潭▽?shí)在太可惜。
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