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《蚀骨前妻太难追》劇情簡(jiǎn)介

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海南電影節(jié),和導(dǎo)演同場(chǎng)觀影。 在那樣一個(gè)糟糕的環(huán)境中,蚀骨前妻太难追還有人在努力幫孩子們?nèi)グl(fā)現(xiàn)他們自己,即使努力似乎是失敗了。但絕望中,仍有一絲光照進(jìn)來(lái)。就像電影的結(jié)尾,阿里接通的電鈴聲在空無(wú)一人的教室里響起,陽(yáng)光灑落在走廊里… 電影結(jié)束后,導(dǎo)演在回答問(wèn)題時(shí),一直在講孩子們,說(shuō)孩子們才是他們要尋找的珍寶,他真的是個(gè)溫柔的人。所以才能把一個(gè)如此沉重的題材,拍的詩(shī)意、流暢、溫暖、動(dòng)人吧。

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簡(jiǎn)介的時(shí)間點(diǎn)有誤,實(shí)際是講1958年大躍進(jìn)時(shí)期共大創(chuàng)建,一直到1961年的“三自一包”爭(zhēng)論和“七三O指示”。主要就是圍繞兩個(gè)路線的辯論:一派是照搬西方理論體系,忽視因地制宜,蚀骨前妻太难追同時(shí)有著知識(shí)分子的傲慢;另一派是本土務(wù)實(shí)派,過(guò)于理想,也又過(guò)于重視階級(jí)斗爭(zhēng),總在上綱上線。無(wú)論從哪個(gè)立場(chǎng)出發(fā),蚀骨前妻太难追都會(huì)推導(dǎo)出矛盾的問(wèn)題。而“三自一包”的辯論又體現(xiàn)上方政策的來(lái)回變動(dòng),激化了兩個(gè)路線的矛盾,蚀骨前妻太难追最終形成幾年后的動(dòng)蕩。 拍攝時(shí)間在75年,盡管導(dǎo)演水平很好,蚀骨前妻太难追還是免不了帶有樣板戲式的痕跡,正面人物都要濃眉大眼氣勢(shì)飽滿,用仰拍鏡頭體現(xiàn)強(qiáng)調(diào)。
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