8.6 阿克曼用一種幾乎辯證法的方式讓兩種鏡頭徹底分離，在最后嘗試進(jìn)行拯救 固定鏡頭中阿克曼凝視著虛無，阿克曼不會(huì)和拍攝對象交集而進(jìn)行拍攝著他們沒有意義的行為，無意義的吃、無意義的喝咖啡，做著某種不正常的事情（人在餐廳卻為了跳舞），而在車中的拍攝也被兩邊的車輛無視而過。這是一種絕望和等待戈多的虛無表現(xiàn) 橫移鏡頭，其實(shí)打破了這是無對白電影的謊言。事實(shí)是有對白的，只不過是沒有要求的對白。阿克曼不去嘗試去介入這種對話是因?yàn)楹罄鋺?zhàn)的力量徹底瓦解了傳統(tǒng)的交流/文化，所以拒絕交流/介入其實(shí)是社會(huì)和歷史的巨大斷裂帶。在橫移中，行為與對白隨意出現(xiàn)和消失，它們不在乎攝影機(jī)，只是被無所謂地記錄著。橫移拍攝公開場合，以分離肉體（成為橫移）和靈魂（隨意）的攝影態(tài)度削減場合存在的意義，其實(shí)是時(shí)間和空間的幽靈飄蕩在空中