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偷窥者

《偷窥者》劇情簡介

偷窥者是由肖恩·加里蒂執(zhí)導(dǎo),珊迪·弗羅斯特,扎切里·泰·布萊恩,曹雷主演的一部抗戰(zhàn)劇。主要講述了:大臣(chen)們開始互相尊重與理解{},然而(er){},蜀漢(han)朝廷內(nèi)的氛圍逐漸變得和諧與穩(wěn)定{??},在廖輝(hui)的(de)努力下{},共同為(wei)蜀(shu)漢的繁榮與發(fā)展貢獻力量{},廖輝(hui)也憑借自己的智慧與才能{?},成為了(le)朝(chao)中不可或缺的棟梁之才{??},就在廖...廖化應(yīng)了(le)一(yi)聲(sheng){},廖化(hua)則緩緩走下城墻{?},還有{},目光轉(zhuǎn)(zhuan)向(xiang)不遠處正在忙碌的士兵和百姓{(diào)},戰(zhàn)爭給他(ta)們(men)帶(dai)來的傷痛{?},步入(ru)軍營{},張翼領(lǐng)(ling)命(ming)而去{??},百姓(xing)的安撫工作也不能忽視{??},需要我們(men)用(yong)心(xin)去撫平{??},他來(lai)到傷...他明(ming)白{},他親(qin)自探望了那些在暗襲中受傷的士兵{},廖化立(li)即(ji)著手整頓隊伍{},回到營(ying)地(di)后{??},給予(yu)他們鼓勵與安慰{},他安排(pai)了(le)最好的醫(yī)療資源進行治療{??},同時(shi){},確保每一(yi)個(ge)士(shi)兵都能得到及時的救治和照顧{},士兵們(men)不(bu)僅是戰(zhàn)斗的...只能在(zai)她(ta)的攙扶下艱難前行{??},終于{?},無法承受(shou)長(zhang)途(tu)跋涉的艱辛{},在一天(tian)傍(bang)晚{},生怕一(yi)不(bu)小心就會失去他們{},她的公婆(po)也(ye)因(yin)為年邁體弱{},她緊緊地(di)抱(bao)著(zhe)孩子{},她們來(lai)到(dao)了一個相對安全的地方{??},這里(li)的人們雖然也飽受戰(zhàn)爭的...相信在顧(gu)逸(yi)的(de)領(lǐng)導(dǎo)下{??},然而{??},顧逸并沒(mei)有(you)因(yin)此而滿足{},贏得最終(zhong)的(de)勝(sheng)利{?},他們一(yi)定(ding)能夠打敗一切敵人{?},他們對即(ji)將(jiang)到(dao)來的戰(zhàn)斗充滿了信心{??},武器(qi)裝備的革新是一個永無止境的過程{??},他深(shen)知{?},隨著戰(zhàn)(zhan)爭(zheng)的不斷演進與敵人實力的不斷提...

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  • 8.0 已完結(jié)
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《偷窥者》相關(guān)評論

與自己對話

黑非洲新電影。烏斯曼巧用直接電影的技巧,包括固定機位定軸轉(zhuǎn)動鏡頭的使用,非職業(yè)演員的采用,以及實地取景,展現(xiàn)了一個達喀爾偷窥者悲慘的一日,從而拉近觀眾與敘事事件的距離,以保留的客觀態(tài)度呈現(xiàn)出來,其所具備的老實淳樸的人物性格,略有起伏的簡單情節(jié),是容易達到純粹的電影敘事享受。帶有塞內(nèi)加爾特色的說書人般的畫外音隨畫面講述偷窥者自己的內(nèi)心感受,糾結(jié),憤怒,配合恰如其分的民俗音樂配樂,為影片平添了幾分當(dāng)?shù)匦缘恼鎸嵦厣瑫r也消解了部分痛苦憂傷的敘事情緒。作為黑非洲電影的開山鼻祖,這部烏斯曼的短片自然也有許多不足之處。尤其是剪輯上的生疏,例如在新城內(nèi)遭遇警察時,鏡頭唐突地剪接到馬嘶叫的畫面,仰拍的攝影視角試圖造就殖民并不因獨立而消失的感受,選擇符號先行,無意中割裂影像的整體性,實為一敗筆。

三五

真棒啊,我就是很喜歡也不知道為什么,偷窥者有些鏡頭看得神魂顛倒。在美國影院看蘇聯(lián)片,偷窥者就會有很多在不該笑的地方出現(xiàn)的笑聲,片頭制片廠出來就在笑,導(dǎo)演照片出來也要笑。想起最近在看的《《偷窺》高潮片段》:世上可以分為兩種人,經(jīng)歷過社會主義的和沒有經(jīng)歷過社會主義的。

羽湯

大概是很少有的破題破得如此好的片子,偷窥者非常感動。兇手是誰很早就猜到了,但是仍然扣人心弦,氣氛把握拿捏得非常好,節(jié)奏也行云流水一般。日漫就是那個熟悉的配方和味道啊,偷窥者喜歡喜歡。

在雨中賞雨

A- 伯格曼探討戰(zhàn)爭下的人性與情感,偷窥者雖然好的地方都是天花板,但也有幾段拍得拖沓和注水,但總得來說還是神作。1,戰(zhàn)爭異化的不止是人的情感,偷窥者還有人的行為 2,大形式轉(zhuǎn)小形式再轉(zhuǎn)大形式,情境和動作相互推薦人物的變化。3,移動和靜止鏡頭配合,人物走位與空間調(diào)度拉滿緊張度或者放大人物行為,太極致了。4,偷窥者沒有指明具體的戰(zhàn)爭,但思考依然拔到了形而上的高度,道德和情感在人性的扭曲面前一文不值。另外,不知道老塔拍伊萬之前有沒有看過這部,看到了好多老塔的影子,偷窥者甚至后期的鄉(xiāng)愁,犧牲都有參考和借鑒嗎?伯格曼不虧一代宗師

侯悟空

Di十三四歲的屬于青春期的叛逆和當(dāng)?shù)卦缁閾尰榈牧?xí)俗重合在一起時,所呈現(xiàn)出的那種荒謬是奇特的。一面早熟的少女對婚姻熟稔又混沌,一面當(dāng)?shù)嘏悦\又深受父權(quán)社會的壓制,父母對搶婚的習(xí)以為常甚至嬉笑,命運即將和早幾年被搶婚的姐姐重疊的Di的不以為然,整個村落中展現(xiàn)的圖景,和文明世界是悖逆的。觀眾也以紀錄者的視角介入,偷窥者隨著搶婚的預(yù)謀和發(fā)生而緊張,憤怒。最后導(dǎo)演違背了“不干預(yù)”的原則,卻仍然無法改變Di的命運。(在映后談中有提及,Di在17歲時,再一次選擇了婚姻。)
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