《野蠻人入侵》擁有一個從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之中的東南亞中，創(chuàng)作者如何宣稱自身的主體性，而《野》一如其名，給出的回應(yīng)類似巴赫金的“多語”：這個“野蠻人”就是文本中不純的他者。