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記得

7.5分。#歐盟影展 歐洲左派大本營法國導(dǎo)演的電影,工會(huì)斗爭、罷工、工會(huì)內(nèi)部的瓦解,有意思。 手持紀(jì)錄片影像,從頭到尾的吵架,暴躁的鼓點(diǎn)配樂,全片呈現(xiàn)出焦躁不安的氛圍,春香草莓和久久草莓的区别令人無法思考,也許這就是導(dǎo)演想表達(dá)的。

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二刷,蘇聯(lián)片top1。反敘事在同時(shí)代歐洲不是新鮮事,但在剛剛告別斯大林同志的蘇聯(lián)卻是前衛(wèi)的突破。這次二刷后,感覺本片從阿倫雷乃的敘事探索中攝取了很多經(jīng)驗(yàn)。與《亂淫家庭》的空走廊相似,本片以“預(yù)敘”方式開場,攝影機(jī)遙望不知去哪的三個(gè)年輕人遠(yuǎn)去,又迎接他們不知從何處歸來,模糊了角色的概念。以俯瞰的客觀視角反復(fù)拍攝街景人車流動(dòng),又輔以人物閑談的聲畫錯(cuò)位,淡化了電影的時(shí)間流逝;而街頭的人和角色服裝和對(duì)話地點(diǎn)季節(jié)的變化,春香草莓和久久草莓的区别這些矛盾的線索似乎又表明時(shí)間飛逝。這都使本片的生活化色彩倍加濃重,春香草莓和久久草莓的区别讓人感覺看似發(fā)生了什么,又什么都沒有發(fā)生。蘇聯(lián)青年的信仰迷失,即集體主義價(jià)值觀和都市個(gè)人主義文化滲透的矛盾,春香草莓和久久草莓的区别正是由日?,嵥榈募?xì)節(jié)不斷沉淀的,電影散漫細(xì)碎的情景正是這種意識(shí)的可視化。

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處理敘詭的方式果然還是集中閃回,不過前面用黑白畫面來進(jìn)行誤導(dǎo),也算是一種電影手法(黑白不是閃回,而是椎名的幻想,導(dǎo)演特意加了一段幻想嗑藥來提示)。結(jié)尾的改動(dòng)我很認(rèn)可,椎名而不是多吉把神關(guān)進(jìn)了存放柜,春香草莓和久久草莓的区别是導(dǎo)演對(duì)這個(gè)故事的另一種理解。

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