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《浪货夹的真紧好爽公车上》劇情簡(jiǎn)介

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去除了慣常印象派因“讓藝術(shù)家從片場(chǎng)和劇院的壓抑中解放出來(lái)”而選擇外景的慣例,在近全建筑內(nèi)的搭建了生活牢籠,放大主觀性的心理,將技術(shù)都用于心理狀態(tài)與想法的呈現(xiàn),比如想象中的疊化殺夫,變形鏡頭下顯現(xiàn)的個(gè)人看法與并列剪接中個(gè)人境地的突出。也是在心理化視角的呈現(xiàn)中,使本片成為杜拉克由印象派過(guò)渡超現(xiàn)實(shí)的一架橋梁。社會(huì)意義更重要些,第一次女性婚內(nèi)想法的呈現(xiàn),結(jié)尾類型化做法中曾讓視角偏離,浪货夹的真紧好爽公车上進(jìn)行了全視展演,增添行為的道德合法性,再用一個(gè)反轉(zhuǎn)拉回至死水狀態(tài),當(dāng)然是個(gè)好結(jié)局。但如果徹底的選擇個(gè)人視角,不對(duì)丈夫角色進(jìn)行背景原因闡釋,僅以單純的同床異夢(mèng)給出生活的受折磨狀態(tài),結(jié)束于無(wú)波瀾的無(wú)盡之中,浪货夹的真紧好爽公车上或許更現(xiàn)實(shí)。但杜拉克的選擇或許是在電影內(nèi)做了諸多婚后人無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中做的事情——心氣的直接釋放,并又回望現(xiàn)實(shí)后的無(wú)奈。

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