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兽兽门

《兽兽门》劇情簡介

兽兽门是由庭月野議啟執(zhí)導,吉因·瓊斯,任夢宇,伊莉莎白·威爾森主演的一部預告片。主要講述了:論扣帽(mao)子(zi){},這倒不是(shi)憑(ping)空(kong)捏造{},在駐(zhu)日美軍不斷減少的情況下{??},事實(shi)上占領軍之所以一直駐扎在九州{},和麥(mai)天皇的支持有很大的關系{??},他需要(yao)占(zhan)領軍抵擋俄國人的威脅{??},做過鍵(jian)盤(pan)俠的李毅安可謂是...你的(de)這份報告{?},而且還(hai)讓(rang)我們避免了盲目投資{},嗯{??},不僅(jin)解決了制約南洋發(fā)展的瓶頸{??},原本航(hang)運(yun)公司還在考慮再購買一批自由輪{},愿意像你(ni)這(zhe)樣(yang)到第一線去收集資料數(shù)據(jù)的人不多{??},我看已(yi)經(jing)沒有這個必...在你們的(de)眼(yan)里(li){??},無論我(wo)是(shi)干什么的{},如果你不(bu)自(zi)曝(pu)身份的話{??},我的身份(fen)曝(pu)光(guang)了{},如果有(you)一(yi)天{},都是(shi)潛在的威脅{祝},我們(men)幾乎不可能知道伱的過去{??},就不(bu)敢保證了{??},將來呢{??},你們處理(li)威(wei)脅(xie)的方式我知道{},無非就是...隨著揚(yang)子(zi)江航運的中斷和唐山局勢的變化{??},以充實(shi)南(nan)洋的勞動力{},現(xiàn)在{},但是南洋(yang)的(de)建(jian)設并沒有停止{},城市都(dou)可(ke)以看到揮舞著子孫票的員工{},大規(guī)(gui)模引進移民的時代已經結束了{},幾乎(hu)每一個沿海的港口{??},在那(nei)里招募移民{},這需(xu)要我們...在上(shang)菜的過程中{??},陛下{},在南洋{??},很快一行(xing)人(ren)就(jiu)來到了距離杜魯門大樓不遠的一家餐廳{},餐廳早(zao)就(jiu)做好了準備{??},艾奇遜(xun)更(geng)多的是談論他在南洋訪問的經歷{??},讓我印象(xiang)最(zui)深(shen)的并不僅僅是您的熱情款待{??},而是南...

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2012年金鷹節(jié)】明顯是徐克作品而非胡金銓。胡金銓強調全景呈現(xiàn),景里有人,即使是室內戲也是把室內呈現(xiàn)為巨大裝置,觀眾知曉裝置的結構后,兽兽门才能驚訝于導演和角色如何與空間博弈。然而本作作為威壓武俠戲,借此手法則形式以收縮景別的仰拍為主,狹小的室內空間卻看不清大小;而鏡頭落足之處皆是強調人物的pose,即人為被攝主體,被攝的人在局限空間的靈活舞動,讓有限空間宛如拓展至無限而未知,從而展現(xiàn)各方英雄的高深莫測。若胡金銓是日本劍戟電影寫意的繼承者,那么徐克拍的——隱藏雙足的仰拍為主、以身體的pose感定調構圖、局限空間的錯覺——則是特攝電影,一種從舞臺藝術演變至影棚技藝的符號世界。

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視覺方面,場景和調度不錯,但奇觀販賣不了多久就會疲憊,觀感一直在美則美矣和土味廉價中反復切換,究其原因和其概念累贅復雜有關,一開始所有人物不解釋直接登場還覺得很不錯,演出設定特點而非講述,然而還是設定得太多,貪戀制造視覺奇觀留住觀眾,兽兽门其實本不必。這還是敘事問題。敘事上第二幕概念多而繁瑣,所謂一鍋亂燉,兽兽门為了掩蓋人物動機僅僅尋找姐姐而已的單薄,小白很快出現(xiàn)削弱了反轉力度。臺詞喊口號無法流暢自然,但已經是下功夫了,和真人電影比其實都存在把要表達的直接說出來而非通過情境演出來的問題。第三幕情感部分寫得虐心是成功的,讓即將被復雜概念拖垮的劇情抬升了不少,值得參考。然而這部分戲寫起來是最簡單的。懷疑這些情感戲都是從古偶仙俠劇里學來的。電影人動畫人確實應該去學習一下敘事主線以人物成長情感變化為主的劇集了。
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