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并不認(rèn)為具備剝離真實(shí)原型建構(gòu)這個(gè)“散體”式家庭的原生說(shuō)服力，即便解體的過(guò)程不可避免地感人，前者的不充沛還是拉低了境界的上限。意識(shí)到自己作為一個(gè)只看過(guò)三部是枝裕和（尤其不包括上一部）的觀眾，是有多么難以評(píng)價(jià)這樣一部外觀上并不反常、本質(zhì)上又極具發(fā)展性的作品后，就決定放棄理應(yīng)有的“作者本位”思維去看了。在后半段看到了清晰而不刻板的情理法三維描繪——家庭結(jié)構(gòu)的被動(dòng)瓦解、經(jīng)脈的主動(dòng)切離和情感的藕斷絲連，匯聚出一部電影理想“分裂”形態(tài)的同時(shí)，《小偷家族》之于我有限的積累也確實(shí)涉足了所謂家庭片的未竟之地。但這種自我拉扯與低普適性基底注定了極致情感的無(wú)法提煉，這對(duì)觀感帶來(lái)的損傷也只能靠種種“意義”去填補(bǔ)了。最愛(ài)那場(chǎng)縫隙里只聞其聲的煙花戲，越是看不到越要仰望，而自由的鏡頭也從未輔以追尋，因?yàn)樵诎l(fā)光的是人。