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《柔道龍虎榜》在反類型電影中也算十分特別的一部。因為常規(guī)的反類型片本質(zhì)還是一種類型片，本片卻用現(xiàn)實主義內(nèi)核替代了類型片內(nèi)核，做到了一種根本的逆反。本片最反常的地方其實不在那些反類型片的橋段，而在于一個真正有待克服的對象從電影中的消失。片中主角的困境，如古天樂逐漸失明、應采兒事業(yè)慘淡，與普通人在日常中面對的困境別無二致，其發(fā)生并沒有一個可追責的對象，更多只是人類生存不可逃避的條件。而一個人哪怕?lián)魯×伺c這種困境并發(fā)的部分癥狀，像古天樂終于赴約并打敗了梁家輝，其困境也并不會有實質(zhì)性的改變，他最后還是難逃失明。本片不浪漫的現(xiàn)實主義內(nèi)核正在于此。但電影并未止步于這種悲觀的態(tài)度，應采兒在片尾帶著又一次失敗的可能逃走，完成了對影片主題的升華：普通人的浪漫主義就是生于一個必輸?shù)默F(xiàn)實，但從沒放棄對勝利的幻想。