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如果說電影《辣手摧花》舅舅犯事逃避到小鎮(zhèn)投奔，被外甥女發(fā)現(xiàn)了，于是多次被坑，最后被迫離開時，舅舅將外甥女推下火車摔死而開始新的逃亡（會不會有“火車怪客”版續(xù)集？當然這本身就是一個bug，從前面外甥女多次躲避的行為模式來看，應(yīng)該不會有送上了火車的“不舍”。因此現(xiàn)在看來還是有些必然的不符人物性格的形象邏輯。），相對而言電影延續(xù)陀思妥耶夫斯基小說《罪與罰》的視角來看，小說敘述貧窮的法科大學(xué)生拉斯柯尼科夫殺害了一個放高利貸的老太婆，起初他覺得“殺死這百無一用、象虱子一般的老太婆”算不了犯罪，背負“良心”的譴謫，于此而看《奪命索》則是反其意而用之，如果將兩者并立，那么就是當下的社會現(xiàn)實寫照，恐怕是一種悲觀的預(yù)告，在階層固化而且不斷撕裂呈鴻溝化之際。