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現(xiàn)實主義藏地電影，相比于同題材的《岡仁波齊》，朝圣被弱化至人物之后，成為別樣的公路片，旅程只與人物情感變化相關聯(lián)，磕長頭的戲份也被縮減，只有兩個貼近地平線的前置全景鏡頭或幾個空鏡來表現(xiàn)，而那兩個前置鏡頭也在體現(xiàn)夫妻二人各自的旅程之路。地點變化也較為缺少，主要戲份都在家--旅程?？窟@兩個部分，主要旅程的體現(xiàn)來自于轉折鏡頭的串場，缺少地點變化是一個遺憾。另一處缺點是，非職業(yè)演員的選用，除去男主之外，其他角色都在硬凸情緒，這一較為幼稚的表演方式無疑將觀眾間離于情緒之外，但從本片來看采用布萊希特的間離效果顯然是不合理的，在女主回父母家之時，是一個遠景，左下角前景的女兒對應右上角后景的母親，母親看到女兒后，轉身抽泣臉盆灑水，這一大幅度的動作有助于在遠景中傳遞情緒，但因不熟悉表演方式的造作也隨之而來。