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at天山劇院廳。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是說(shuō)，鏡頭與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，不像桑塔格批判的侵犯與攫取，攝影機(jī)自由地徜徉在紐約的地鐵、出租與行人——或成為它們（阿巴斯說(shuō)車(chē)窗是天然的推軌鏡頭），簡(jiǎn)單、松弛、包羅萬(wàn)象——迥異于當(dāng)下在畫(huà)面里找彩蛋的視覺(jué)游戲，城市的活力與肌理自然浮現(xiàn)：路人的回眸，或膠片上暈開(kāi)的路燈。這種信任后的生發(fā)讓我著迷，也想到薇薇安的街頭攝影，which常有融入其中的自拍，在影片中是導(dǎo)演自己讀的家信——畫(huà)外音卻常被車(chē)輪轟鳴覆蓋，如在現(xiàn)場(chǎng)——作為自畫(huà)像的鄉(xiāng)愁和愛(ài)（我和爸爸都狠狠親你）。在最后驚人的長(zhǎng)鏡頭中，影片將自身變?yōu)槟撤N后911時(shí)代的來(lái)自昨日故鄉(xiāng)的消息（同時(shí)是移民登陸的reverse），影像如此有效地刻畫(huà)人類(lèi)的鄉(xiāng)愁——幾封家信，幾聲海鷗的孤鳴，暮色蒼茫的水面。