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如果警匪片不搞懸疑；如果探案不以解密為核心；如果在一部通俗敘事的美劇中，契柯夫掛在墻上的槍沒有響。 那就是這部《火線》了。 這部劇最有趣的一點可能在于：在保證情節(jié)功能性（吸引觀眾）的前提下，試圖最大限度的刻畫現(xiàn)實，尤其是對個人“理想主義/盡職”與現(xiàn)實“無力感”之間撕扯的表現(xiàn)。如果現(xiàn)實成分再多一點，就變成了《真探第一季》；如果情節(jié)功能性再強一些，它就成了《絕命毒師》。 這部劇的核心并不是懸念，多人物的上帝視角，使觀眾始終處于比劇中角色知道更多的狀態(tài)，真正的主菜是人物。在開場就給最圣母的黑幫角色以脫罪殺人犯的身份，然后一步步展露他的良知。后面這招被來回使，看似正義的警察頭子，看似成熟的小黑幫，看似滿不在乎的緝毒警…其實這些編劇也是在套模板，但是，他們?yōu)榇怂龅拇罅刻镆罢{查，才是讓觀眾信服的根本。