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中低高度的固定鏡頭對準了一幅幅家庭圖景，或稱之為東歐肖像畫系列，廚房和食物的主題反復(fù)出現(xiàn)，但我們依然無法分辨其背后是否隱藏著任何敘事的可能。它們是連接著更廣泛世界的符號，還是僅僅是它們自身？平移長鏡頭則對準了那些在塵土中輾轉(zhuǎn)、在大雪中等待的人群。兩者的交錯帶來了十分奇妙的視覺體驗，我們好像突然從冥想狀態(tài)中被喚醒，被拋入人群的雜踏之中，等意識到的時候已經(jīng)在跟著遷移的運動態(tài)勢向前奔走，我們就這樣在陌生個體與世界之間不斷搖擺。