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韋生編故事的能力依然非人類，文本向著類型、禪宗、男女、影射四個方向開掘著腦洞，然而同它的精神前作《神探》對比高下立判，導(dǎo)演層面上如同他筆下那些難以放下心魔的偵探，韋生亦難以像杜生那樣“放下”腳本，整個故事講得相當(dāng)費力而“詳盡”，動作戲的場面調(diào)度更是無法做到杜生那般行云流水，甚至可以說混亂粗糙，最重要的是總無法在韋生的獨立作品中感受到杜生作品里那般來自現(xiàn)實與生活的隱約微妙的呼吸感與沉浸感，當(dāng)然從那個蝙蝠怪物聯(lián)想開來——最初香港影展首款預(yù)告片中那個并未在正片出現(xiàn)的惡魔，韋生的狂想必然被干預(yù)了，再度走出個人的精神廟宇來到世間的所觀所得，寄托在身披雨衣“僧袍”，于片尾既成佛又成魔的劉青云身上，同時也大概是這部作品乃至更高層面的濃縮寫照，正與邪的倒錯，愛與恨的失真，是瘋癲而錯位的，又或是憤怒而清醒的。