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大量的跟拍、特寫、滿鏡構(gòu)建出了一種體驗性電影美學(xué)，這種體驗重新發(fā)現(xiàn)了身體，觀者自身的身體消融了，但身體又在影像中得到了重構(gòu)。當朱莉吐出藥片，當她在墻上磕破自己手，當她將一塊方糖放入咖啡杯，當她在泳池中嗆了一口水，同樣的痛苦向觀者席卷而來。一切的細節(jié)都被放大到超越真實的地步，聯(lián)動著觀眾自身的感官?；想娪蔼毺氐奈膶W(xué)性也蘊藏在這些具體而可感的細節(jié)之中。朱莉的母親看著電視機中的蹦極畫面，有人跳入一潭湖水，他先經(jīng)歷了一段短暫的自由落體，而后姍姍來遲的安全繩從死亡邊緣將他拉了回來。接著是一位老人。再接著是一個人從直升機上跳下。全世界的人在不同的地點出于不同的理由做著相同的一件事，反復(fù)體驗著墜落時的失控，不斷地被拋下-拽回，仿佛在試探生活自身的承重力。